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魚罩壺

魚罩壺

類型:圓器
壺型介紹

魚罩壺為紫砂壺的傳統壺式,形出捕魚的罩,此種造型放置更穩當。魚罩壺器身平肩,高頸,折肩,壺鈕如拱橋,平蓋,壺蓋如鐘似帽,直嘴,方形柱把。整器造型簡潔明快,古穆疑重,剛勁古雅,構思別致,個性十足,意韻悠長,形似魚罩,故名曰“魚罩壺”。壺蓋與器身之關系,如人衣冠。此式變體頗多,惟在壺家掌握耳。


魚罩紫砂壺圖片

魚罩壺的由來

建國初期,為表彰對紫砂藝術的傳承發揚和繼往開來有著杰出貢獻的民間藝人,一致公認評選出七位大藝人,最高的榮耀、簡稱“紫砂七老”。其中,裴石民更是唯一又以“先生”的雅號獨居一席。

雖說是上世紀五十年代初才貴為“紫砂七老”之名人,但裴先生卻是少年得志,早在上世紀二十年代(1920年前后),以紫砂藝術第一人踏進大上海做仿古壺,即以“陳鳴遠第二”的在大上海美名鵲起。

魚罩紫砂壺圖片

從古至今,在紫砂藝人里能雅稱先生的,也唯有裴石民。出生于清朝末期小作坊間的裴老,其時的幼年家境小康,念過私塾、加以天資聰穎,以至于長大后詩書畫皆通,頗具文人氣息。其超一般的構思和獨到的審美觀,在本身具備對制作手法的極強的駕馭能力基礎上,得到精美展現。

蜀山老街圖片

自抗戰爆發后,裴先生返回家鄉蜀山鎮,雖迫于生計,在蜀山老街、大橋旁開了“陶器店”(現蜀山明清老街)賣紫砂糊口,但仍堅持民族氣節,絕不賣日本商人!抗戰歲月,艱難困苦,裴先生不于敵偽、日商接觸,不為高利誘惑,其品德、藝德著實難能可貴。據說,正是在這樣的歷史背景下,裴先生懷著對故國家園美好的熱切向往作為原始的題材,創造出此款魚罩壺(裴先生素以千姿百態的“花”器并擅仿陳鳴遠作品而名揚于世,此時面對敵偽和日商的咄咄逼人,轉而創作這款魚罩壺,可見其用心良苦)。

身居江南水鄉,當然熟識小橋流水人家的意境、也知采菊東籬悠然南山的恬趣,但此時的漁家田園卻在倭寇的炮火鐵蹄之下,遭受著蹂躪。由此,裴先生以“獨釣寒江”的寓意來進行藝術表現,典雅脫俗的裴式光素器,巧妙地完成了另一種寫意。

裴石民 魚罩壺圖片

魚罩壺是裴石民早年的一件得意之作。整觀魚罩,平蓋、平肩,器形四平八穩;直頸、直嘴,隱含昂揚斗志;橋梁壺紐、方形柱把,呈現堅忍不拔。裴先生所要展現的那是一種魂、一種精神! 寒江獨釣,也許是裴石民喜歡的意境吧。壺蓋,大于壺口,像一個蓑笠翁,那是大寫意。那釣翁,也許就是裴先生自己。早年,裴先生想必讀了好多書,東蘺之下,南山之前,采菊徜徉,真意悠然,那才是裴石民理想的生活。壺嘴,自然是釣竿了,那是姜太公的釣竿。收獲的,何止是魚?是煙霞風帆,水云沙鳥,雨霽雪月。

壺把,似躬背。那是虔誠之背。無魚而有樂,足矣!裴石民把壺取名“魚罩”,似有些漫不經心。江南的漁船,船尾都有一個魚罩,那是裝魚的器物。但裴石民的心思,并不在魚罩上。牧童牛背,暮云春樹;龍在海中游,鶴在云中駐。這些,才是裴石民向往的境界。

清水泥,是裴石民喜歡的一種純度較高的紫砂泥。淺栗色,燒成后養壺一周,即溫潤凝重,呈玉色氣。

魚罩壺表現的,是一種曠達而蕭疏的意境。裴石民善于造境,寫境,那是他的心境使然。士林高風,壺界懿范,裴石民當之無愧!

裴石民 魚罩紫砂壺圖片

此壺器身平肩、高頸,平蓋橋鈕,直嘴,方形柱把,整器簡潔明快,如鐘似帽,古穆疑重,剛勁古雅,構思別致,名曰“魚罩壺”。蓋內鈐『裴石民七十六制』,時在1969年“文革”后期。年事已高的裴氏,體弱多病,藝事雖已到達爐火純青的境地,深諳紫砂陶藝的底蘊,制品樸質、古穆、高雅,真品珍、稀、少、精。裴氏眼界高,修養深,故茗壺造型古樸精美。每種式樣,多則五六件,少則二三件,就要翻新,追求別致新穎。裴氏以制作細貨出身,所以每做一件作品,刻意求精,沒有大批量的作品存世。此壺底鈐『裴石民七十六制』印,并非76歲時所作,而是晚年創作的標記。還有石瓢壺、牛蓋蓮子壺等,壺蓋內有『77老人』印記,卻是真實的時間。

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